廣東第四次青年創(chuàng)作座談會召開，省作協(xié)已招十多名網(wǎng)絡(luò)作家會員

　　本報訊(記者/蒲荔子實習(xí)生/王麗)昨日，廣東省第四次青年創(chuàng)作座談會在廣州舉行。中國作家協(xié)會黨組成員楊承志、廣東省政協(xié)副主席蔡東士、廣東省作家協(xié)會主席廖紅球等人出席座談會并講話。

　　記者注意到，此次青年創(chuàng)作座談會上，廣東網(wǎng)絡(luò)作家繼上月下旬廣東省作協(xié)專門召開的網(wǎng)絡(luò)作家座談會之后，再次受到矚目。以寫懸疑小說為讀者所知的上官午夜、有“恐怖小說掌門玉女”之稱的紅娘子、在天涯社區(qū)等網(wǎng)站擁有眾多讀者的“赫連勃勃大王”等網(wǎng)絡(luò)作家，都出現(xiàn)在座談會的特邀代表名單上。省作協(xié)專職副主席廖琪向記者透露，引導(dǎo)和扶持網(wǎng)絡(luò)作家將是廣東作協(xié)今后工作的一個重點，只要在文學(xué)界有影響的，或者關(guān)心文學(xué)的，即使只是某個文學(xué)機構(gòu)的管理者，都可以申請加入廣東作協(xié)。

　　爭議作協(xié)是“伯樂”還是“招安”

　　原名梅毅的“赫連勃勃大王 ”，可能是最早加入作協(xié)的網(wǎng)絡(luò)作家。梅毅說，1994年，他還是深圳銀行界一個默默無聞的工作人員。由于他的一篇中篇小說《赫爾辛基的逃亡》在《中篇小說選刊》上刊登，時任廣東作協(xié)主席的陳國凱和當(dāng)時的郭玉山先生就四處打聽他這個作者的“下落”，最終他們找到他，使得他這個普通作者憑借一篇處女作，順利加入廣東省作家協(xié)會。2004年起，他以“赫連勃勃大王”為筆名，開始“中國歷史大散文”的寫作，終于在網(wǎng)絡(luò)上成名。

　　廖琪表示，廣東作協(xié)已經(jīng)招收了10多名網(wǎng)絡(luò)作家會員。

　　對于作協(xié)招收網(wǎng)絡(luò)作家的做法，人們爭議的焦點有三個：寫博客就能入會，這是不是作協(xié)降低門檻？這是體制內(nèi)文學(xué)對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“招安”？網(wǎng)絡(luò)作家入會扎堆，會不會喪失寫作的獨立性？

　　身處其中的網(wǎng)絡(luò)作家對向作協(xié)這種傳統(tǒng)體制扎堆的舉動，也有著截然不同的看法。這其中梅毅和目前居住在廣州的著名網(wǎng)絡(luò)作家慕容雪村的觀點就是“針尖對麥芒”。

　　梅毅在座談會上說，作為“一個不可救藥的文學(xué)青年”，廣東作協(xié)就是他的“伯樂”，他說：“我非常感謝這么多年以來廣東省作協(xié)對我的大力呵護和關(guān)懷，正是有廣東省作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和提攜，我才能夠從一個從事金融工作的專業(yè)人士最終成為一個真正意義上的作家，也成為中國金融界惟一一個享有‘文學(xué)創(chuàng)作一級’職稱的人?！?/p>

　　而目前仍從事網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的慕容雪村則有意將網(wǎng)絡(luò)寫作的“快意”享受到底。他表示：“我不是作家，只是個網(wǎng)絡(luò)寫手。在中國，‘ 作家’是個職稱，我不肯加入作協(xié)，沒有作家證，只好以‘寫手’自名。不過我絲毫沒覺得他們有什么高明之處。網(wǎng)絡(luò)是我的精神故鄉(xiāng)，在網(wǎng)上寫小說，自有其快意之處。”

　　而廖琪作為作協(xié)負(fù)責(zé)人的觀點是：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)越來越被人接受，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)魚龍混雜，網(wǎng)絡(luò)作家們也是一盤散沙，他們中有人表示自己也很希望能集合在一起。我們作協(xié)就是做作品上的引導(dǎo)和創(chuàng)作上的服務(wù)。他們一加入我們就有了責(zé)任?！?/p>

　　疑問網(wǎng)絡(luò)是“垃圾場”還是“淘金坑”

　　一邊是一臺電腦、一條網(wǎng)線，一邊是一支筆、一疊紙，看起來，網(wǎng)絡(luò)寫作與傳統(tǒng)寫作的分別就在于此。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的關(guān)系到底是怎么樣的？對這個老生常談的話題，廖琪的解答是：“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)的一種形式，是文學(xué)與科技的結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)只是文學(xué)的手段?！?/p>

　　這樣的回答代表了很多人的看法。很長一段時間內(nèi)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)都被認(rèn)為只是變換了載體的傳統(tǒng)文學(xué)，但在另一些網(wǎng)絡(luò)作家和學(xué)者看來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的讀者數(shù)以億計、寫手?jǐn)?shù)以萬計，類型文學(xué)幾乎幾個月就產(chǎn)生一種，網(wǎng)絡(luò)的性質(zhì)已和竹簡、紙等傳統(tǒng)載體有了根本的不同；網(wǎng)絡(luò)的自由性、互動性、即時性和多媒體特性，將帶來文學(xué)和閱讀的根本改變。慕容雪村就認(rèn)為：“給予空間，一定會有好作品出現(xiàn)”。

　　但這并不表明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)在就已有了根本性的超越。慕容雪村說，近10年以來的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，“作者多、作品多，類型小說初露端倪，但至今都沒出過一部真正的好小說，寫手們態(tài)度太過隨意，文字太過粗糙，沒什么想象力，大多數(shù)都是平庸之作?！?/p>

　　梅毅的觀點更加直接：“雖然我是在網(wǎng)絡(luò)上成名，我還是要說，網(wǎng)絡(luò)是個垃圾場！在這個地方，千萬不要喪失自我，只有專心致志地堅持，耐得寂寞，才能終有大成。”